Recomanacions

VELOCIREPTE GENER: El corazón de las tinieblas, Joseph Conrad

El velocirepte és un repte lector impulsat per Biblioteques de Barcelona: 12 mesos, 12 llibres. És perfectament compatible amb altres reptes lectors i altres lectures que puguis fer. Ho vaig trobar la manera ideal de trobar llibres que es distanciaven una mica més de les que jo llegiria en aquell moment concret.

Per què Conrad? Sincerament, sóc conscient que en la temàtica ÀFRICA NO ÉS UN PAÍS, escollir Conrad pot semblar bastant europeocentrista. No obstant, després de no llegir-lo per l’assignatura de Literatura i Història (que va ser espectacular) i veure’l exposat, l’havia d’agafar.

L’únic que diré sobre Joseph Conrad és que rere aquest nom tan anglès i rere les seves novel·les, que constitueixen el cànon anglosaxó, es troba una autor que escrivia des dels marges. El seu nom real és Jozef Teodor Konrad, polac.

Creure o no creure en la història, aquesta és el dilema

 “Quizá no había nada en su interior. Semejante sospecha te paralizaba, porque allí no había frenos morales. En una ocasión en que una enfermedad tropical había tumbado a casi todos los “agentes” de la sede, se le oyó decir:”Los que vienen aquí no deberían tener entrañas””.

Estem davant d’una obra no excessivament llarga però sí que complexa, ple de capes. Per començar, i crec que és el punt essencial: El narrador de l’obra. Conrad rebutjarà a moltes convencions burgeses de l’època, una d’elles el narrador omniscient decimonònic a favor d’un estil indirecte lliure.

Fins aquí, podríem dir que tot va bé. Però a més, el joc en la forma en aquesta obra es basa en una polifonia de veus, una multiplicitat de narradors: ens explica el relat el vaixell anomenat Nelly? Ens ho explica Marlowe? Però fins i tot més enllà, perquè escoltem infinits testimonis sobre Kurt…  

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Aquesta novel·la, a més, té un narrador totalment ambigu que no conclou ni valora res respecte la realitat, observa. Per coses com aquesta és el pare, juntament amb Henry James, del modernisme. Però en els lectors ens desperta inevitablement preguntes: Ens ho podem creure? En tal estat, Marlowe pot recordar amb claredat? No es sap què és “realitat” i què és “ficció narrativa”. Però cal no desesperar, ha estat la tessitura de la literatura durant tot el segle XX.

“Lo sorprendí inmensamente con mis risas. ¡Rebeldes! Ahora sí que no esperaba oír nuevas definiciones. Habían sido enemigos, delincuentes, obreros… ahora resulta que eran rebeldes. La verdad es que aquellas cabezas, allí, sobre la punta de los palos, me parecían muy pacíficas”

És tan ambigu que hi ha els mateixos arguments per titllar-lo de colonialista (veure l’acadèmic nigerià Chinua Achebe i el seu An imatge of Africa) com de escriptor clarament posicionat en contra de la visió d’Europa redemptora i colonització positiva.

 

Però és una obra que fins i tot en els moments més obscurs, en els moments més dràstics, ens fa reconèixer aquella bellesa del mal. L’obscuritat de la selva verge que els engoleix ens fa conèixer l’obscuritat interna de les persones, aquells pensaments radicals que tenim amb nosaltres mateixos i que mai no ens atreviríem a confessar. L’autoconeixement quan la vida et posa al límit.

“Menuda broma es la vida: un misterioso convenio de implacable lógica orientado hacia un objetivo fútil. Lo mejor que le puede pasar a cualquiera es llegar a aprender algo acerca de si mismo, lo cual llega siempre tarde, y luego viene la cosecha de inacabables reproches”.

El cor de les tenebres, una novel·la d’aventures?

Les persones som éssers classificadors per naturalesa. Per això a vegades la literatura pot irritar, sobretot quan necessites fer caixetes per tenir-ho tot ben classificat. I si la literatura en general és complicada, la novel·la com a gènere és el maldecap per antonomàsia. Perquè no, la novel·la no té lògiques concretes. En El cor de les tenebres hi ha una distància respecte al que es podria pensar que és el seu model directe: les novel·les d’aventures convencionals.

Al segle XIX, amb l’augment de l’alfabetització es produeix un moviment creixent d’alguns subgèneres de la novel·la i un d’ells és la novel·la d’aventures, de la mà de Verne, Salgari, Stevenson…

Si ens fixem en els elements que associem amb les novel·les d’aventures veiem que reuneix les tres característiques: el viatge, el misteri i el risc. Però, i  aquella presència del personatge heroic? Marlowe està massa ocupat amb el timó com per posar-se a fer heroïcitats. Conrad, com altres escriptors de la seva època, s’inscriurà en el gènere per matisar-lo, redireccionar-lo i discutir-lo.

Una novel·la brutal, amb totes les excepcions de la paraula.

Còpia de “Estic convençut que la màgia és arreu, però no tenim el que cal per aprofitar-la i treure_n partit, de la mateixa manera que aprofitem l_electricitat, els cavalls o


CASTELLANO

VELOCIREPTE ENERO: EL CORAZÓN DE LAS TINEBLAS, JOSEPH CONRAD


El velocirepte es un reto lector impulsado por Bibliotecas de Barcelona: 12 meses, 12 libros. Es perfectamente compatible con otros retos lectores y otras lecturas que puedas hacer. Me pareció la manera ideal de encontrar libros que se distanciaban un poco de aquello que leería en ese momento concreto.

Por qué Conrad? Sinceramente, soy consciente de que en la temática AFRICA NO ES UN PAÍS, escoger a Conrad puede parecer bastante europeocentrista. Sin embargo, después de no leerlo para la asignatura de Literatura e Historia (que fue espectacular) y verlo expuesto, tenía que cogerlo.

Lo único que diré sobre Joseph Conrad es que tras este nombre tan inglés y tras sus novelas, que constituyen el canon anglosajón, se encuentra un autor que escribía desde los márgenes. Su nombre real ere Jozef Teodor Konrad, polaco.

“Quizá no había nada en su interior. Semejante sospecha te paralizaba, porque allí no había frenos morales. En una ocasión en que una enfermedad tropical había tumbado a casi todos los “agentes” de la sede, se le oyó decir:”Los que vienen aquí no deberían tener entrañas””.

Creer o no creer en la historia, esa es la cuestión

Estamos ante una obra no excesivamente larga pero sí compleja, llena de capas. Para empezar y creo que es el punto esencial: El narrador de la obra. Conrad rechazará muchas convenciones burguesas de la época, una de ellas el narrador omnisciente decimonónico a favor de un estilo indirecto libre.

Hasta aquí, podríamos decir que todo va bien. Pero, además, el juego con la forma en esta obra se basa en una polifonía de voces, una multiplicidad de narradores: ¿nos narra el relato el barco llamado Nelly? ¿Nos lo cuenta Marlowe? Pero incluso más allá, porque escuchamos infinitos testimonios sobre Kurt…

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Esta novela, además, tiene un narrador totalmente ambiguo que no concluye ni valora nada respecto a la realidad, observa. Por cosas como esta es el padre, junto con Henry James, del modernismo. Pero en los lectores nos despierta inevitablemente preguntas: ¿Podemos creer lo que nos cuenta? En tal estado, ¿Marlowe puede recordar con claridad? No se sabe qué es “realidad” y qué es “ficción narrativa”. Pero no hay que desesperar, ha sido la tesitura de la literatura durante todo el siglo XX.

“Lo sorprendí inmensamente con mis risas. ¡Rebeldes! Ahora sí que no esperaba oír nuevas definiciones. Habían sido enemigos, delincuentes, obreros… ahora resulta que eran rebeldes. La verdad es que aquellas cabezas, allí, sobre la punta de los palos, me parecían muy pacíficas”

Es tan ambiguo que existen los mismos argumentos para etiquetarlo de colonialista (ver el académico nigeriano Chinua Achebe y su An imagen of Africa) como de escritor claramente posicionado en contra de la visión de Europa redentora y colonización positiva.

Pero es una obra que incluso en los momentos más oscuros, en los momentos drásticos, nos muestra aquella belleza del mal. La oscuridad de la selva virgen que los engulle nos hace conocer la oscuridad interna de las personas, aquellos pensamientos radicales que tenemos con nosotros mismos y que nunca nos atreveríamos a confesar. El autoconocimiento cuando la vida te pone al límite.

“Menuda broma es la vida: un misterioso convenio de implacable lógica orientado hacia un objetivo fútil. Lo mejor que le puede pasar a cualquiera es llegar a aprender algo acerca de si mismo, lo cual llega siempre tarde, y luego viene la cosecha de inacabables reproches”.

El corazón de las tinieblas, ¿una novela de aventuras?

Las personas somos seres clasificadores por naturaleza. Por eso a veces la literatura puede irritar, sobre todo cuando necesitas hacer cajitas para tenerlo todo bien clasificado. Y si la literatura en general es complicada, la novela como género es el dolor de cabeza por antonomasia. Porque no, la novela no tiene lógicas concretas. En El corazón de las tinieblas hay una distancia respecto a lo que se podría pensar que es su modelo directo: las novelas de aventuras convencionales.

En el siglo XIX, con el aumento de la alfabetización se produce un movimiento creciente de algunos subgéneros de la novela y uno de ellos es la novela de aventuras, de la mano de Verne, Salgari, Stevenson …

Si nos fijamos en los elementos que asociamos a las novelas de aventuras vemos que reúne las tres características: el viaje, el misterio y el riesgo. Pero, ¿y aquella presencia del personaje heroico? Marlowe está demasiado ocupado con el timón como para ponerse a hacer heroicidades. Conrad, como otros escritores de su época, se inscribirá en el género para matizarlo, redireccionarlo y discutirlo.

 Una novela brutal, con todas las excepciones de la palabra.

Còpia de “Estic convençut que la màgia és arreu, però no tenim el que cal per aprofitar-la i treure_n partit, de la mateixa manera que aprofitem l_electricitat, els cavalls o

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